Behind-the-skena fakte nga kuratorët dhe konservatorët
Dan Brown autori i Kodit Da Vinci dhe Angels & Demons ka bërë një pasuri duke luajtur me kuriozitetin tonë për atë që shkon prapa skenave të një muzeu. Për vizitorët, gjithmonë ka diçka misterioze për njohurinë e mbajtur nga kuratorët dhe konservatorët. Për njerëzit që punojnë në muze, qasja prapa skenave, sidomos në orët e mëngjesit dhe të mbrëmjes, kur muzeu është i mbyllur për publikun, është me të vërtetë një nga avantazhet e punës.
Ja një përmbledhje e shkurtër e gjërave që kujdestarët e muzeut, edukatorët dhe rojet e galerisë e dinë që publiku shpesh meriton të pyesë.
Unë do të filloj me bombën më të madhe të të gjithëve.
- Flakët nuk e dëmtojnë artin . Konservatorët kanë thënë për publikun këtë për dekada të tëra. Në të vërtetë, fotografia flash është e vrazhdë dhe e bezdisshme dhe ka një ndikim negativ në përvojën e vizitorëve. Paramendoni nëse ka pasur një shenjë në vend që kërkoi që njerëzit të mos përdorin flashin e tyre të kamerës thjesht sepse ishte e pakëndshme. Gjithkush padyshim do ta injorojë atë. Por ideja që është e dëmshme për artin duket se funksionon. Pra, edhe pse e dini të vërtetën, ju lutem, kurrë mos përdorni kurrë një blic.
- Muzetë të gjitha kanë fakes në koleksionet e tyre . Çdo vepër arti, kur fillimisht ishte blerë nga një muze, besohet të jetë real dhe autentik. Askush nuk vendos të blejë një vepër të rreme të artit. Blerjet e mëdha gjithmonë zgjasin shumë dhe kërkojnë jo vetëm hetime rigoroze nga kuratorët, studiuesit, ekspertët dhe konservatorët, por bordi i muzeut zakonisht do të dëshirojë të shohë të gjitha provat për blerje të provuara dhe të dokumentuara. Prapëseprapë, falsifikuesit e artit janë zakonisht në hap me kohën e bursave dhe teknologjisë dhe ata e dinë mirë se çfarë do të bëjnë ekspertët ekspertë për të vërtetuar një pjesë të artit. (Ata gjithashtu janë shumë të vetëdijshëm për tendencat dhe shijet e koleksionistëve me xhepa më të thellë dhe do të krijojnë gjëra që do t'i tërheqin në mënyrë specifike.) Si të tilla, falsifikimet në mënyrë të pashmangshme kalojnë çarjet dhe shumica e muzeumeve kanë më shumë se disa duds në kasafortë. Shpesh një pjesë e re e bursave do të zbulojë diçka të re për një vepër ose një artist. Herë të tjera, falsifikuesi është kapur dhe pastaj çdo pjesë tjetër e lidhur me ta është rishikuar. Kur një vepër është zbuluar si e rreme, zakonisht hiqet shpejt. Megjithatë, ka raste kur vepra e artit është e ndërtuar në strukturën e ndërtesës, siç është rasti në The Met Cloisters . Shikoni nga afër burimin e luanit në hyrje të manastirit Cuxa. Ajo thotë "Stili romanik, shekulli i 19-të". Kjo është kur besohet se është bërë rreme.
- Biletat e hyrjes nuk mbulojnë pothuajse koston e drejtimit të një muzeu . Ndërkohë që biletat e pranimit janë një burim i rëndësishëm i të ardhurave, pranimi zakonisht mbulon vetëm rreth 30% të shpenzimeve të muzeumeve që përfshijnë stafin, pastrimin, marketingun, sigurinë, gazin, etj. Kjo është arsyeja pse ...
- Dyqani i dhuratave është zakonisht burimi më i madh i të ardhurave të muzeut . Pra, me të gjitha mjetet, blini sa më shumë kriklla Monet dhe magnet van Gogh si ju pëlqen. Paratë i shërbejnë të gjithë një arsye të mirë dhe vlerësohen shumë.
- Muzetë po mendojnë për të ardhmen sa më shumë të kaluarën. Edhe pse muzetë janë më shpesh kontenierë për objekte historike, stafi i zhvillimit të muzeut është vazhdimisht duke menduar për të ardhmen e muzeut dhe si ta financojë atë. Në Shtetet e Bashkuara, filantropia private është burimi më i rëndësishëm i parave. Pra, ndërsa kuratorët mund të ëndërrojnë për bibliotekën në Aleksandri, stafi i zhvillimit është duke shikuar tendencat dhe njerëzit. Ata po ndjekin miliarderët e Silicon Valley në Twitter dhe duke marrë parasysh zakonet e tyre të grumbullimit. Shijet personale të njerëzve më të pasur sot do të kenë një ndikim të madh në një muze 30-50 vjet në të ardhmen.
- Po, muzetë kanë siguri 24 orëshe . Vjedhja më e famshme e artit në Shtetet e Bashkuara, ndodhi gjatë natës, në Londër Muzeu Isabella Stewart Gardner. Ashtu si çdo ndërtesë, një muze është më i ndjeshëm ndaj ndërprerjeve natën vonë kur të gjithë janë në gjumë. Por kompanitë e sigurimeve zakonisht kërkojnë që objektet muze të mbrohen në çdo kohë. Stafi i natës është zakonisht më i vogël pasi nuk ka nevojë të merret me vizitorët, por ata kanë stërvitje dhe detyra specifike që janë unike për ruajtjen e veprave të artit natën, në mënyrë që të mos ketë kurrë një moment ku koleksioni është i cenueshëm ndaj vjedhjes.
- Ka shumë gjëra në ruajtje në pothuajse çdo muze . Muzeume të mëdha si The Met kanë vepra arti të mbushura prapa mureve të galerisë dhe çdo departament ka shumë më tepër në koleksionin e tyre se ajo që është aktualisht në shfaqje në galeritë. Një punë e kuratorëve është të përdorin koleksionin për të treguar një histori për vizitorin e muzeut. Ndonjëherë një vepër që nuk bie në një tregim koheziv, zbret në ruajtje. Ndonjëherë veprat e artit janë jashtë ekranit sepse kërkojnë më shumë studim ose duhet të fiksohen ose pastrohen. Dhe, shpesh ndodh që nuk ka hapësirë të mjaftueshme, kështu që punimet do të rrotullohen në pamje të parë ose do të dalin vetëm për ekspozita të veçanta.
- Punimet e artit të udhëtimit me korrierët . Njerëzit shpesh pyesin se si veprat e artit të famshëm dërgohen kur udhëtojnë për ekspozita të veçanta. Derisa përgjigjja e përgjithshme është "shumë e kujdesshme", secili ka kushte të veta unike, pavarësisht a do të jetë me aeroplan, anije apo ulur në xhiron e një ndërlidhësi. Pa marrë parasysh se çfarë, veprat e artit shoqërohen nga ekspertë të cilët sigurojnë kalimin e tyre të sigurt nga porta në derë.
- Së fundi, ka shumë një muze nuk e di për mbledhjen e vet dhe kjo është në rregull . Ndërkohë që leksione në muze, mysafirët shpesh më kanë shtyrë për përgjigje të forta për pyetjet si "sa kohë duhej të punonim Tapestries Unicorn ?" Kur u përgjigja se askush nuk e di me siguri, mund të hamendësojmë, njerëzit shpesh bëhen të frustruar, sepse duan një përgjigje të qartë. Në të vërtetë, shumica e bursave të historisë është një kuvend i mendimeve të kujdesshme dhe të arsimuara. Përtej fushës së artit bashkëkohor, studiuesit shpesh kanë të bëjnë me fragmente, gjëra që u humbën në luftëra, gjëra që u vidhën në një pikë dhe gjëra që ranë. Përgjigjet e qëndrueshme në lidhje me një histori të objekteve janë të pakapshme edhe pse dijetarët po ndjekin vazhdimisht përgjigjet. Ndonjëherë pyetja është aq bindëse sa vetë objekti. Dhe kjo është zemra e pse ne e duam një mister të mirë të muzeut!